作者 邊昱

光緒時(shí)期的制錢(qián)仍以翻砂法為主要鑄造法

明清時(shí)期，母錢(qián)翻砂鑄錢(qián)法成熟并廣泛應(yīng)用。母錢(qián)翻砂法鑄錢(qián)究竟起自何時(shí)尚未取得一致看法，但絕少有隋唐以后的錢(qián)范出土這一事實(shí)說(shuō)明隋唐時(shí)期甚至再前已經(jīng)開(kāi)始采用母錢(qián)翻砂法鑄錢(qián)。

硬范、軟范、翻砂三種鑄錢(qián)法不是對(duì)立關(guān)系，三者可以并存，它們實(shí)際都屬于“模范-澆鑄”體系，也就是說(shuō)，翻砂法其實(shí)是基于松散型砂和旋轉(zhuǎn)翻模兩項(xiàng)特征的特殊范鑄法。疊鑄鑄錢(qián)法發(fā)展到六朝后期的蕭梁時(shí)期，工藝本身發(fā)生了明顯變化，即面、背分范，民國(guó)二十四年（1935）南京通濟(jì)門(mén)外出土的梁五銖泥范有一版四模和一版八模的，皆是面、背分范的子范。面、背分范，意味著翻制泥子范的母范是一分為二的，即有一塊面母范和一塊對(duì)應(yīng)的背母范，翻子范時(shí)也是面范和背范分別翻制，這種變化實(shí)際上即是母范法向母錢(qián)法的過(guò)渡，因此，翻砂法可以說(shuō)與南朝后期的疊鑄工藝有很大的繼承關(guān)系，“由于早期翻砂鑄錢(qián)的遺址遺物甚少，翻砂工藝的技術(shù)起源仍難找到直接的證據(jù)，作為一種合理的技術(shù)推測(cè)，其很可能源于‘用真錢(qián)作模翻范’”，“北魏也是我國(guó)古代的一個(gè)動(dòng)蕩時(shí)期，國(guó)力比較弱，為了維持錢(qián)貨的正常流通，朝廷準(zhǔn)許官民齊鑄錢(qián)。…民間鑄錢(qián)因陋就簡(jiǎn)，由于范模制作技術(shù)要求高，成本高，很可能采用真錢(qián)實(shí)物代替范模，然后，為適應(yīng)母錢(qián)翻范的需要，不斷調(diào)整泥沙比，從而派生出母錢(qián)砂型鑄造”[1]。

母錢(qián)翻砂法是從疊范鑄幣工藝發(fā)展而來(lái)的，這種方法沒(méi)有脫離范鑄的基本原理，只是以母錢(qián)代替了模，以砂代替了范。

文獻(xiàn)中關(guān)于可能為母錢(qián)法的最早記錄見(jiàn)于宋朝《宋會(huì)要輯稿·刑法》所載“（永豐監(jiān)）…翻鑄御筆大觀通寶小平錢(qián)，字精細(xì)，系背赤仄”。《宋史·食貨志》載：“大觀元年（1107），京復(fù)相，遂降錢(qián)式及錫母于鑄錢(qián)之路，鑄錢(qián)院專用鼓鑄。”張世南《游宦紀(jì)聞》卷二描寫(xiě)薪春鐵錢(qián)監(jiān)時(shí)載：“其用工之序有三：曰沙模作，次曰磨錢(qián)作，末曰排整作。”文中的“翻鑄”、“母錢(qián)”、“沙模”有可能專指母錢(qián)翻砂鑄錢(qián)法，只是古人敘事所用專有名詞缺乏規(guī)范性，文字記載得過(guò)于簡(jiǎn)略，僅憑此難窺其全貌。

清人著述《大錢(qián)圖錄》記載：“每改元鑄新錢(qián)，先選至潔之象牙刻作錢(qián)樣（進(jìn)呈樣錢(qián)），呈錢(qián)法堂侍郎鑒定，然后以精銅鑿成祖錢(qián)，其穿孔（局呼金口）非錢(qián)局人不能鑿，再用祖錢(qián)翻砂鑄母錢(qián)，以后開(kāi)鑄，則悉用母錢(qián)印范，須發(fā)各省者，亦謂之母錢(qián)，外省呈進(jìn)者為樣錢(qián)。”民國(guó)時(shí)期的《故宮清錢(qián)譜》記載：“牙樣顧名思義，乃精選潔凈之象牙雕刻而成，”牙樣最晚在南宋即已出現(xiàn)，且明確記載于南宋王應(yīng)麟《玉海》一書(shū)卷一八〇紹興元年（1131）八月十八日條中“工部進(jìn)真、篆當(dāng)二、小平銅、鐵錢(qián)牙樣，詔下鑄錢(qián)司”。通過(guò)記載可知南宋的錢(qián)樣有兩種，第一次呈送皇帝審核上省的錢(qián)樣是牙樣，象牙類材質(zhì)較軟，容易掛砂，翻出來(lái)的金屬鑄幣粗糙，廢品率極高，用于鑄造的是另行制作的金屬母錢(qián)，牙樣只作為送審報(bào)批的模型，也不能流通，據(jù)記載呈樣錢(qián)的原料除象牙外，還有蜂蠟、木材、陶土等。南宋時(shí)還有第二次上省，第二次進(jìn)呈的是按皇帝審定同意后的樣式另行制作的銅母或錫母等，經(jīng)御批后下頒給各錢(qián)監(jiān)鑄造行用錢(qián)，《宋史》卷一百八十有“大觀元年（1107），京復(fù)相，遂降錢(qián)式及錫母于鑄錢(qián)之路”[2]的記載。

錢(qián)樣還有一個(gè)用途即校點(diǎn)，留存以對(duì)照查備各路錢(qián)監(jiān)的鑄幣質(zhì)量。

清朝時(shí)進(jìn)呈樣錢(qián)審核通過(guò)以后，就開(kāi)始進(jìn)入到銅質(zhì)雕母的鏨刻階段，“祖錢(qián)，母錢(qián)，樣錢(qián)，凡鑄錢(qián)之法，先將凈銅鏨鑿成二錢(qián)三分者曰祖錢(qián)，”[3]然后送到戶部錢(qián)法堂進(jìn)行再次審核，經(jīng)審核通過(guò)以后，才能由錢(qián)局的人，把雕母的穿口嶄開(kāi)（金口已開(kāi)）。金口未開(kāi)者，是沒(méi)有審核通過(guò)的淘汰品，金口已開(kāi)者，是通過(guò)審核以后，可以直接用來(lái)翻鑄母錢(qián)之品。

“隨鑄造一錢(qián)六七分不等曰母錢(qián)，然后即鑄制錢(qián)，每遇更定錢(qián)制，例先將錢(qián)式進(jìn)呈，其直省開(kāi)局之始，亦例由戶局先鑄祖錢(qián)、母錢(qián)及制錢(qián)各一文，須發(fā)各省，令照式鼓鑄”[4]。母錢(qián)準(zhǔn)備好以后進(jìn)行試鑄流程，試鑄者乃先鑄造少量成品，看看效果如何，要是不符合要求，或者錢(qián)法堂突然改變了原有的錢(qián)文樣式，那么此版便被廢棄，即試鑄樣，要是符合要求，戶部就會(huì)用雕母翻鑄出批量母錢(qián)下發(fā)給各鑄幣作廠進(jìn)行大批量的子錢(qián)翻鑄。這套嚴(yán)格的鑄幣流程費(fèi)時(shí)費(fèi)力，從最初的牙樣到最后的批量子錢(qián)鑄造，一般需要三四個(gè)月的時(shí)間。

母錢(qián)翻砂法鑄錢(qián)用母錢(qián)替代了母范，省去了制母范的工序，用砂型替代子泥范，省去了大量子范的翻制，且砂型可以重復(fù)使用，這樣，不但節(jié)省了人力、物力，降低了成本，而且大大提高了鑄幣生產(chǎn)的效率。到唐宋時(shí)期，也只有采用母錢(qián)翻砂法才能滿足貨幣鑄造量的要求。

母錢(qián)翻砂鑄錢(qián)法在明朝成熟并成為鑄幣的主要方法，明朝宋應(yīng)星《天工開(kāi)物》記載：“凡鑄錢(qián)每十斤，紅銅居六七，倭鉛（京中名水錫）居三四，此等分大略。倭鉛每見(jiàn)烈火必耗四分之一。我朝行用錢(qián)高色者唯北京寶源局黃錢(qián)與廣東高州爐青錢(qián)（高州錢(qián)行盛漳泉路），其價(jià)一文敵南直江、浙等二文。黃錢(qián)又分二等，四火銅所鑄曰金背錢(qián)，二火銅所鑄曰火漆錢(qián)。凡鑄錢(qián)熔銅之罐，以絕細(xì)土末（打碎干土磚妙）和炭末為之。（京爐用牛蹄甲，未詳何作用）罐料十兩，土居七而炭居三，以炭灰性暖佐土使易化物也。罐長(zhǎng)八寸，口徑二寸五分。一罐約載銅、鉛十斤，銅先入化然后投鉛，洪滬扇合，傾入模內(nèi)。凡鑄錢(qián)模以木四條為空匡（木長(zhǎng)一尺一寸，闊一寸二分），土炭末篩令極細(xì)，填實(shí)匡中，微灑杉木炭灰或柳木炭灰于其面上，或熏模則用松香與清油，然后以母百文（用錫雕成）或字或背布置其上。又用一匡如前法填實(shí)合蓋之。既合之后，已成面、背兩匡，隨手覆轉(zhuǎn)，則母錢(qián)盡落后匡之上。又用一匡填實(shí)，合上后匡，如是轉(zhuǎn)覆，只合十余匡，然后以繩捆定。其木匡上弦原留入銅眼孔，鑄工用鷹嘴鉗，洪爐提出熔罐，一人以別鉗扶抬罐底相助，逐一傾入孔中。冷定解繩開(kāi)匡，則磊落百丈，如花果附枝。模中原印空梗走銅如樹(shù)枝樣，挾出逐一摘斷，以待磨鎈成錢(qián)。凡錢(qián)先鎈邊沿，以竹木條直貫數(shù)百文受鎈，后鎈平面則逐一為之。凡錢(qián)高低以鉛多寡分，其厚重與薄削，則昭然易見(jiàn)。鉛賤銅貴，私鑄者至對(duì)半為之，以之?dāng)S階石上，聲如木石者，此低錢(qián)也。若高錢(qián)銅九鉛一，則擲地作金聲矣。凡將成器廢銅鑄錢(qián)者，每火十耗其一。蓋鉛質(zhì)先走，其銅色漸高，勝于新銅初化者。若琉球諸國(guó)銀錢(qián)，其模即鑿鍥鐵鉗頭上，銀化之時(shí)入鍋夾取，淬于冷水之中，即落一錢(qián)其內(nèi)。”

所謂翻砂，宋應(yīng)星在《天工開(kāi)物》中詳細(xì)描述，因此得知，翻砂工匠的工作是翻轉(zhuǎn)固定砂型木匣，準(zhǔn)備砂型的工作由其他雜作工匠輔助完成。看火工匠負(fù)責(zé)把握熔爐熔解銅錫的火候，這是一個(gè)考驗(yàn)經(jīng)驗(yàn)的技術(shù)工種。提罐工匠負(fù)責(zé)以鷹嘴鉗提出砂罐，以及用其他輔助工具傾倒金屬溶液。“翻砂、看火、提罐等匠”[5]是比較重要的工作，所以“工食銀一錢(qián)三分二厘”[6]，而“磨錢(qián)、開(kāi)字、到眼、穿條、熏色等匠”[7]這些后加工工種其工食銀為“八分八厘”[8]，相對(duì)“翻砂、看火、提罐等匠”[9]的工食銀要少得多。

磨錢(qián)工匠一段從潘季馴奏疏中“擦錢(qián)砂”[10]三個(gè)字，以及宋應(yīng)星所記載的“磋”[11]字，大致可以推斷，明朝中晚期磨錢(qián)工具很可能就是一種堅(jiān)硬的“砂石”[12]，磨錢(qián)工匠使用“擦錢(qián)砂”[13]對(duì)串好的毛坯錢(qián)進(jìn)行打磨，去掉邊道和錢(qián)輪上的流銅、銅茬等，因此很多明朝中晚期制錢(qián)實(shí)物上可以看到粗細(xì)不同的銼紋。錢(qián)體上的這種粗細(xì)銼紋因?yàn)楦麇X(qián)局要求的精細(xì)度，以及技術(shù)原因不同，反映不同的技術(shù)水平，有的制錢(qián)達(dá)到了唐宋錢(qián)的鏡面工藝水準(zhǔn)，有的相對(duì)粗糙。汪有民在《淺談翻砂鑄錢(qián)中的磨錢(qián)工藝》一文中提到了這種情況：“磨錢(qián)是翻砂鑄錢(qián)后期的一道工藝，即打磨錢(qián)幣的面、背部位。在重視鑄錢(qián)質(zhì)量和藝術(shù)的時(shí)期，磨錢(qián)工藝包括磨銼和拋光二道程序，其中，磨銼又應(yīng)有鋼銼打磨后再加平銼（可能為石質(zhì)）去紋二次，拋光又有磋磨加擦拭二次。最后才能達(dá)到既平又潤(rùn)的效果。…明清磨錢(qián)工藝，只是著重錢(qián)幣本身的打整作光，有時(shí)還簡(jiǎn)單為之，沒(méi)有將輪廓和文字的藝術(shù)與磨錢(qián)工藝相結(jié)合的理念了。”[14]也就是說(shuō)，明朝各錢(qián)局的磨錢(qián)工藝水平參差不齊，與唐宋錢(qián)相比，明朝中晚期的制錢(qián)縮減了磨錢(qián)工藝工序、工時(shí)。

根據(jù)《天工開(kāi)物》記錄的“以母錢(qián)百文（用錫雕成）”所述，開(kāi)字工匠應(yīng)當(dāng)是利用錫塊或其他軟質(zhì)材料進(jìn)行雕刻鑄模的工種，部分錢(qián)局有對(duì)雕模翻鑄后的鑄模毛坯進(jìn)行再修整的，比如御作監(jiān)或者兩京工部寶源局的雕模即可能以精銅制作然后修整，這一工作也可以稱為“開(kāi)字”，這種做法相對(duì)費(fèi)工但模具更為精美，其翻鑄的鑄模也會(huì)再次精細(xì)加工。因?yàn)檫@個(gè)工種工作時(shí)間較其他工種短，不必每次制作，所以其工食銀不高。剉眼工匠這個(gè)工種應(yīng)負(fù)責(zé)先從錢(qián)樹(shù)上摘取毛坯錢(qián)，并對(duì)毛坯錢(qián)穿孔里面的銅茬進(jìn)行鑿磨加工，使之光潔。

穿條工匠主要負(fù)責(zé)把剉眼匠完成穿孔加工后的半成品貫連成串，交給磨錢(qián)工匠打磨拋光。熏色工匠主要負(fù)責(zé)使用松香對(duì)砂型進(jìn)行熏染，即《天工開(kāi)物》所記載的“或熏模則用松香與清油”，在砂型表面進(jìn)行撒木灰的工作有可能也由這個(gè)工種完成。

《天府廣記》中戶部尚書(shū)侯恂條陳鼓鑄事宜中言“其收錢(qián)，每五十文為一錠，上用竹牌寫(xiě)爐頭、匠頭及細(xì)錢(qián)人姓名，各堆一處，聽(tīng)督鑄官照爐抽驗(yàn)。遇有漏風(fēng)、缺邊、縮字等樣，細(xì)錢(qián)人重責(zé)，錢(qián)輕色淺者，責(zé)匠頭，沙眼多者，責(zé)翻沙匠，邊粗糙者，責(zé)滾判匠，磨不亮者，責(zé)磨洗匠，灰不凈者，責(zé)刷灰匠。”其中如翻沙（砂）匠、滾到匠、磨洗匠可與《條議錢(qián)法疏》及《天工開(kāi)物》所記錄的工種互為印證。而《天工開(kāi)物》有記錄砂型上排布鑄模之前要刷草木灰，刷灰匠即負(fù)責(zé)鑄造完畢時(shí)將鑄幣表面附著的草木灰以及鑄造過(guò)程中產(chǎn)生的爐灰刷洗干凈。雜作工匠輔助以上工匠完成各項(xiàng)準(zhǔn)備工作，比如把白麻制成繩索、截取木材制作砂型匣的木匣、篩取土磚末和炭末后制作砂型，碼放整齊錢(qián)幣成品等。

通過(guò)分析《條議錢(qián)法疏》和《天工開(kāi)物》等史料可知明朝中晚期鑄錢(qián)工序大致有幾步，首先是制作砂罐、砂型框匣、砂型土炭末、準(zhǔn)備銅錫料、準(zhǔn)備草木灰及穿錢(qián)竹木條等材料，第二步撒爐灰、擺放鑄模，制作錢(qián)幣砂型腔內(nèi)外澆道，熏染型腔和澆道，然后捆扎多個(gè)砂型框匣，從入銅孔注入合金液，最后待冷卻后取出毛坯錢(qián)樹(shù)摘取毛坯錢(qián)，鑿判穿孔成型，貫連毛坯錢(qián)以砂石或其他工具磨錢(qián)，擦拭、拋光。

關(guān)于明朝的鑄錢(qián)情況《明武宗實(shí)錄》中有一段記載具有一定史料價(jià)值：“一拓局場(chǎng)，寶鈔局東隅，地場(chǎng)迫窄，請(qǐng)移近便寬廣處所；二處鑄匠，鼓鑄之法久廢，欽降式樣不過(guò)百文，入模則易于平漫，翻式則展轉(zhuǎn)失真，頃所取山東盜鑄充軍金山等到局，適在赦原乞，暫留鑄造，待教成各匠乃遣；三革濫工，諸司職掌鼓鑄惟用鑄銼二色人匠，鑄司镕瀉，銼司刮磨，今本局增用級(jí)匠旋匠，亂加錘鏨，斜反拙劣殆不成文，宜革去二色人匠，免致虛靡工價(jià)；四考鑄法，鑄錢(qián)須兼用錫，則其液流速而易成，今專用乾銅是以難耳，乞每銅一斤量加好錫一二兩，有將鉛錫抵銅以盜論；五遵中制，諸司職掌所載銅一斤鑄小錢(qián)一百六十文，俱徑八分重一錢(qián)，最為中制，今所鑄比原式又加重大，積錢(qián)十文約有一兩七八錢(qián)，合依式翻鑄，庶錢(qián)制不異，便于流行；六時(shí)支給，工食銀兩支給不敷，故曠廢日月，乞委官月給之，毋再過(guò)期；七均稽考，今在京差科道官按季稽考，而南京及浙江等布政司已未完數(shù)目尚未開(kāi)報(bào)，請(qǐng)于南京委官巡視，如京師各省委按察司官職專稽考禁革奸弊；八計(jì)物料，金山等鑄法只用生銅少加錫镴，以石炭代木炭，以松香代桐油，及少用黃蠟硫黃稻草數(shù)束而已，如牛蹄磁末瀝青焰硝等項(xiàng)悉合減，革其銅炭之類，每鑄錢(qián)一萬(wàn)合用若干亦當(dāng)議定斤兩多寡，以省浮費(fèi)；九惜浪耗，每文削下銅屑至有二三錢(qián)，漫棄可惜，乞敕委官置淘沙之器，將灰土銅末淘出作正支用；十防奸偽，謂開(kāi)局之初于京城雇覓鑄銅人匠，造作近又行取金山等法頗利便，及遇赦而歸，彼必效尤作偽，乞敕該部將原雇主名通報(bào)在官，送臣等稽考。工部覆議謂拓局場(chǎng)宜委官相擇處。鑄匠已議將金山等除豁軍役暫留教習(xí)，如或逃逸，仍依原擬摘戍。其謂遵中制新錢(qián)止重一錢(qián)，恐致浮薄，宜斟酌定奪，余皆可行。從之。”[15]

清朝的《皇朝文獻(xiàn)通考·錢(qián)幣考》中有關(guān)于鑄錢(qián)流程的記載，“鼓鑄之法，由紅爐、翻砂、刷灰、剉邊、滾邊、磨、洗而后成錢(qián)”。由此可知鑄錢(qián)局在鼓鑄制錢(qián)的流程中分工明確，紅爐匠、翻砂匠、刷灰匠、挫邊匠、滾邊匠、磨錢(qián)匠、洗錢(qián)匠等八行匠人進(jìn)行工序操作之后才能鑄造出合格的成品制錢(qián)。僅以磨錢(qián)工藝而言，經(jīng)觀察清錢(qián)的打磨痕跡可以發(fā)現(xiàn)絕大多數(shù)小平錢(qián)與當(dāng)十錢(qián)所用砂石應(yīng)基本一樣，打磨痕跡均略細(xì)淺，大型錢(qián)幣打磨痕跡稍粗，二者所用砂石粗細(xì)應(yīng)略有不同。清朝母錢(qián)、進(jìn)呈樣錢(qián)幣面非常光潔，均不用粗砂石打磨，所用打磨砂石應(yīng)極為細(xì)膩，所以幣面均沒(méi)有所謂搓痕、呈鏡面效果，但咸豐朝之后的很多部頒樣錢(qián)的制作工藝與行用錢(qián)一樣，因此部分部頒樣錢(qián)的表面出現(xiàn)了清晰的打磨痕跡。清朝母錢(qián)幣面沒(méi)有打磨形成的痕跡，打磨工藝是鑒別清朝母錢(qián)重要的因素之一。個(gè)別宮錢(qián)有旋轉(zhuǎn)打磨痕跡，例如光緒通寶天下太平宮錢(qián)幣面有旋紋痕跡，邊道也留有打磨痕跡，但絕大多數(shù)宮錢(qián)沒(méi)有明顯打磨痕跡，而宮錢(qián)題材的民用花錢(qián)具有打磨痕跡。

每個(gè)工序都有自己的獨(dú)立操作房間，如爐房，磨房，倒邊房等等，且每爐都設(shè)有爐頭，司管各自爐座的鼓鑄，在每個(gè)月規(guī)定的時(shí)間之內(nèi)鑄幣。同時(shí)，一板錢(qián)樹(shù)有額定的數(shù)量，在乾嘉道時(shí)期，錢(qián)局翻鑄一板制錢(qián)的額定數(shù)量為六十四枚，到清末時(shí)，由于制錢(qián)的重量縮小到了六分，所以一板錢(qián)能達(dá)百來(lái)枚左右。《履園業(yè)話·道光五年·卷三錢(qián)范》曾有“今官局鼓鑄皆用翻砂，所云板板六十四者，余嘗親至錢(qián)局看鼓鑄，有一板成二三十，有一板成四五十不等，未必定是六十四也”的記錄。

同樣，根據(jù)潘季馴《條議錢(qián)法疏》可以得到一些工種方面的信息，其奏疏中提到：“一計(jì)工料。…其鏇磨工役，部文原開(kāi)抽取民壯水夫。但各役原非慣習(xí)車(chē)鏇，既不圓整磨澤，每失輕重，況有本等差使不無(wú)顧此失彼，必須仍用匠作。翻砂、看火、提罐等匠共工食銀一錢(qián)三分二厘，磨錢(qián)、開(kāi)字、剉眼、穿條、熏色等匠共工食銀八分八厘，煤炭、砂罐、擦錢(qián)砂、燒灰隔砂杉木、穿錢(qián)麻索及熏色松香、牛蹄殼等項(xiàng)共銀一錢(qián)六分三厘三毫五絲。”[16]

使用鏇車(chē)工作的鏇磨工匠對(duì)錢(qián)邊進(jìn)行精細(xì)加工制成鏇邊錢(qián)，雖然這是江西布政司的造作辦法，京局如此工作的可能性也極大，熟練工匠使用鏇車(chē)鏇磨錢(qián)邊可以使錢(qián)邊圓整，且輕重合適，不熟悉的“民壯水夫”[17]會(huì)導(dǎo)致錢(qián)邊即不圓整，又失輕重。嘉靖朝開(kāi)始也有這種鏇磨工種，后來(lái)正是因?yàn)楦锍?span style="color: green;">車(chē)鏇”[18]，以“攄鐋”[19]代替，導(dǎo)致“鑄工競(jìng)雜鉛錫，便銼治，而輪郭粗糲，色澤暗黲，與前造大不侔矣”[20]。鏇車(chē)應(yīng)該是一種半機(jī)械化的工具，明朝所稱“車(chē)”者是一種有軸的輪型工具，鏇車(chē)也是這樣，驅(qū)動(dòng)力可以參考水車(chē)，可能是以水流或畜力驅(qū)動(dòng)，其制作和使用都是當(dāng)時(shí)比較先進(jìn)的技藝。弘治朝鑄錢(qián)相關(guān)資料中沒(méi)有提到鏇車(chē)，當(dāng)時(shí)可能大多數(shù)錢(qián)局不具備這種高級(jí)工具。嘉靖、萬(wàn)歷朝也只有兩京寶源局和部分布政司錢(qián)局具備鏇車(chē)，現(xiàn)存嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷、天啟、崇禎朝制錢(qián)大多邊道圓整，特別是兩京鑄錢(qián)較為精細(xì)，推斷可能采用了車(chē)鏇工藝。

光緒二十四年（1898）至二十五年（1899）任河南鑄錢(qián)局總辦兼官錢(qián)局幫辦的韓國(guó)鈞鑄有《鑄錢(qián)述略》一書(shū)，書(shū)中除對(duì)寶河局用于翻砂鑄錢(qián)的機(jī)制母錢(qián)有“模以砂成印，砂之模仍須用錢(qián)，錢(qián)必銅制，刻工甚費(fèi)，鐫字于鋼是為母模，蓋銅片其上墊以鉛塊盡力錘之，鉛較銅弱，為錘所迫則銅片入鋼之凹處即成字形，幕亦仿此為之，然后將兩銅片合成一錢(qián)如印，印泥如錐畫(huà)…”等記錄，寶吉局的機(jī)制母錢(qián)不同于寶河局的機(jī)制母錢(qián)，二者工藝有所不同，蓋因?yàn)榧夹g(shù)來(lái)源不同，前者較有可能源于上海，后者較有可能源于天津，有待細(xì)考。此外，此書(shū)對(duì)范砂的配比也有記錄。范砂配比出現(xiàn)問(wèn)題，即使母錢(qián)精美、銅質(zhì)精良…制錢(qián)的外在依然很差，例如寶吉局光緒通寶制錢(qián)即有可能范砂的配比中煤灰比例過(guò)高，銅水流動(dòng)中引燃煤灰，制錢(qián)就會(huì)出現(xiàn)孔洞現(xiàn)象。

中國(guó)古代各時(shí)期的鑄錢(qián)法多是各法雜用，絕不是一法排斥別法，如至清末時(shí)期依然有范鑄鑄幣的實(shí)例，還有所謂夾鑄之法，只是這些方法占比很小或多用于私鑄而已。各地各時(shí)因地因時(shí)而宜，只要有利于提高效率、質(zhì)量，法是良法物是好物，新的方法、工具也不斷出現(xiàn)，如隨著鑄幣史研究的不斷深入，建筑材料金磚用于鑄幣等情況逐漸清晰明朗化。

翻砂鑄錢(qián)必須要有平整光滑的翻砂面，明清時(shí)期，蘇州生產(chǎn)的“金磚”[21]因?yàn)楣鉂嵞湍ィ恢醒腓T錢(qián)局作為“托砂翻模”[22]的平臺(tái)使用。工匠先將方形的木質(zhì)砂箱放在金磚上。用篩子在砂箱內(nèi)篩撒細(xì)細(xì)的柳木灰，再篩撒細(xì)細(xì)的型砂，最后大量填入普通型砂（根據(jù)《天工開(kāi)物》的記載，砂箱內(nèi)介質(zhì)由細(xì)到粗是杉木炭粉、柳木炭粉鋪灑或用松香與菜籽油煙熏到篩過(guò)的極細(xì)的黃土混合木炭粉），用木杵將型砂舂緊夯實(shí)，用木板刮平，然后將砂箱翻轉(zhuǎn)使接觸金磚的柳木灰層朝上。之后將準(zhǔn)備好的母錢(qián)和澆道模放置在平整的型砂灰層表面，先放澆道模，再在澆道模兩側(cè)規(guī)整排布母錢(qián)。擺放結(jié)束后，在砂箱上套置第二個(gè)空砂箱；用篩子在母錢(qián)上輕輕篩撒一層柳木灰，再在上面篩撒細(xì)一些的型砂，然后填入普通型砂，用木杵均勻舂壓，將型砂舂緊夯實(shí)后，用木板刮平。將這兩個(gè)套合的砂箱一起翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)后向上垂直抬出最初的砂箱，這樣，母錢(qián)和澆道模就在重力作用下自然落入下面的砂箱。在有母錢(qián)和澆道模的砂箱上套上第三個(gè)空砂箱，輕撒柳木灰于母錢(qián)和澆道模上，篩撒細(xì)砂入箱，再填入普通型砂，舂緊夯實(shí)，刮除余砂。再同時(shí)翻轉(zhuǎn)這兩個(gè)砂箱，向上垂直抬出頂部砂箱，母錢(qián)和澆道模落入下面的砂箱。然后，在有母錢(qián)和澆道模的砂箱上套上第四個(gè)空砂箱，輕撒柳木灰于母錢(qián)和澆道模上，篩撒細(xì)砂入箱，再填入普通型砂，舂緊夯實(shí)，刮除余砂。再同時(shí)翻轉(zhuǎn)這兩個(gè)砂箱，向上垂直抬出頂部砂箱。如是，反復(fù)操作，將撥出內(nèi)澆道的砂箱按最初的模印順序兩兩扣合，依次傾斜放置，排成一整排后，用大石塊等重物將砂箱壓緊，避免澆注時(shí)漲箱跑火。按照合適的銅、鋅配比配制黃銅合金，待坩堝內(nèi)的合金熔化后，用長(zhǎng)柄鐵鉗夾取坩堝，對(duì)準(zhǔn)砂箱澆口，依次給整排砂箱澆注黃銅熔液。冷卻后打開(kāi)砂箱，取出錢(qián)樹(shù)，掰取銅錢(qián)。將掰下的銅錢(qián)穿入方形鐵條中攢成圓棍，堵住兩端，在兩塊大磨石中滾動(dòng)鎈磨。最后將鎈邊后的銅錢(qián)取出，再一枚一枚用磨石磨亮表面可用銅錢(qián)。

可見(jiàn)最早的有關(guān)金磚的記載為永樂(lè)時(shí)期的史料。天啟二年（1622）擔(dān)任戶部員外郎負(fù)責(zé)監(jiān)督寶泉局鑄錢(qián)事務(wù)的湯道衡談泉局鑄幣有“每錢(qián)萬(wàn)文用銅九千斤，炸塊二百三十九斤，木炭四十五斤六兩，松香五斤五兩，爐罐六個(gè)，每爐金磚二塊”[23]的記錄，至晚于此時(shí)中央錢(qián)局翻砂鑄幣業(yè)已使用金磚。乾隆十五年（1750）二月，兩江總督兼江蘇巡撫黃廷桂的奏折中提到上年職官丁士英押解圓明園等皇家建筑所用的金磚中有一千一百塊發(fā)給寶源、寶泉兩局。乾隆三十一年（1766）三月，江蘇巡撫明德的奏折中提到該省為壇、廟、宮殿及寶泉、寶源二局所需二尺金磚已得二千塊，并備用二百塊。寶泉、寶源二局領(lǐng)用金磚即是翻砂鑄錢(qián)流程中必需的工具。乾隆五十九年（1794）七月，綿恩等人的奏折中明確指出金磚為“各爐作為翻沙托模之用”[24]。光緒十九年（1893）七月工部咨文中有“金磚托沙翻印錢(qián)模”[25]的記載，及“寶源局鼓鑄錢(qián)文需用金磚向系取用九十三塊”[26]。光緒二十五年（1899）成書(shū)的《欽定大清會(huì)典事例》記錄光緒十二年（1886）奏準(zhǔn)因滇銅運(yùn)輸恢復(fù)，并可以購(gòu)買(mǎi)洋銅補(bǔ)充，從當(dāng)年三月開(kāi)始恢復(fù)正額爐座和臨時(shí)爐座鼓鑄，即老爐二十五座、勤爐六座共三十一座。同年成書(shū)的《欽定大清會(huì)典》記載寶源局新舊兩廠共有爐座三十一座。以索取金磚的數(shù)量、爐座數(shù)量推出寶源局每爐得三塊金磚以供鑄幣。寶泉局時(shí)有正爐五十座，勤爐十座，共六十座，按每爐需三塊金磚計(jì)算，寶泉局需要金磚一百八十塊，因此，光緒十二年（1886）以后，兩局同時(shí)開(kāi)鑄共需金磚應(yīng)為二百七十三塊。

《中國(guó)歷代貨幣大系》記載由私人所藏寶泉局的當(dāng)百咸豐大錢(qián)磚范拓片，由一整塊磚雕刻而成，尺寸為長(zhǎng)二百零五毫米、寬一百六十五毫米、厚四十二毫米，應(yīng)是私鑄工具。

清朝的制錢(qián)鑄造機(jī)構(gòu)由京局與地方鑄錢(qián)局組成,通過(guò)“錢(qián)法”對(duì)所鑄制錢(qián)的形制、重量、成色、數(shù)量、銅鉛等幣材的供應(yīng)、運(yùn)解，新鑄制錢(qián)的發(fā)行、運(yùn)銷(xiāo)以及民間私鑄私銷(xiāo)制錢(qián)等方面進(jìn)行嚴(yán)格管理，從而形成嚴(yán)密的制錢(qián)鑄造體系。

地方局想要設(shè)爐鼓鑄的話，會(huì)由該省督撫等向中央發(fā)送行文，申請(qǐng)?jiān)O(shè)爐鼓鑄。經(jīng)部議核批準(zhǔn)之后，戶部會(huì)發(fā)送行文給錢(qián)法衙門(mén)，行文里會(huì)清楚規(guī)定面文、背文詳情，然后由寶泉局監(jiān)督飭令爐頭按照行文要求照式準(zhǔn)備地方局所需要用到的雕母、母錢(qián)、制樣錢(qián)各一文。準(zhǔn)備完畢以后呈送到部，由部發(fā)給該省駐京提塘，再由提塘轉(zhuǎn)交給各省督撫，最終送達(dá)地方錢(qián)局后擇吉日鑄出成品，后選擇其中品質(zhì)優(yōu)良者若干為進(jìn)呈樣錢(qián)，送到京城以備御覽。

以湖北省寶武局為例，寶武局鑄幣生產(chǎn)皆依照戶部所頒發(fā)的樣錢(qián)，按政府規(guī)定的重量、幣材比例配鑄，定爐定卯進(jìn)行生產(chǎn)，其生產(chǎn)有看火、翻砂、刷灰、雜作、銼邊、滾邊、磨錢(qián)、洗眼等八行分工[27]，其中，掌鉗看火以及翻砂造模工匠為鑄幣主要技術(shù)工人，此兩行工匠的技術(shù)水平和勞動(dòng)決定著錢(qián)局鑄幣的質(zhì)量和效率，上述八行工匠為正匠，此外，還有從事輔助性工作的閑匠。

按戶部規(guī)定，寶武局鼓鑄應(yīng)除折耗，每鑄銅鉛百斤，準(zhǔn)報(bào)銷(xiāo)折耗九斤，除耗方式為百斤外除耗，據(jù)嘉慶朝志《湖北通志》記載：“銅鉛一百斤內(nèi)用正銅五十二斤，每百斤照例應(yīng)入耗銅九斤計(jì)算，應(yīng)加入耗銅四斤十兩八錢(qián)八分，正白鉛四十八斤，每百斤照例應(yīng)入折耗鉛九斤計(jì)算，應(yīng)加入耗鉛四斤五兩一錢(qián)二分”[28]。至光緒時(shí)期，寶武局恢復(fù)鼓鑄，因采辦銅鉛成色過(guò)低，每百斤銅鉛折耗十五斤，除“例準(zhǔn)折耗九斤外，計(jì)多加折耗六斤，（湖北）在本省司庫(kù)所存之質(zhì)當(dāng)捐項(xiàng)下借撥銀二萬(wàn)兩，按照時(shí)價(jià)換錢(qián)三萬(wàn)千文，鹽厘五成外銷(xiāo)公費(fèi)等項(xiàng)內(nèi)借撥錢(qián)二萬(wàn)千兩，共合錢(qián)五萬(wàn)千文，發(fā)商生息，即以所收息錢(qián)作為前項(xiàng)六斤折耗彌補(bǔ)之用，不再開(kāi)銷(xiāo)正款”[29]。寶武局于光緒十三年（1887）開(kāi)爐鼓鑄光緒通寶錢(qián)，仍設(shè)十爐，額鑄二十一卯一尾卯，每卯鑄錢(qián)四千串，每年通共鑄錢(qián)八萬(wàn)五千八百五十九串文，但因虧折過(guò)巨，原料短缺，鑄期很短，光緒二十一年（1895），湖廣總督張之洞奏請(qǐng)廣東為湖北代鑄機(jī)制錢(qián)二十萬(wàn)串，次年奏請(qǐng)停其代鑄，后于湖北省寶武局舊址建造湖北機(jī)器鑄銅錢(qián)局，采用機(jī)器鑄造銅錢(qián)。

采用翻砂法鑄錢(qián)時(shí)，當(dāng)鑄造新錢(qián)的指令下達(dá)后，錢(qián)局根據(jù)要求首先雕刻出進(jìn)呈樣錢(qián)以呈皇帝御覽，此類樣錢(qián)先于實(shí)際鑄錢(qián)時(shí)所用的雕母，存世更少。進(jìn)呈樣錢(qián)一般不用作翻鑄錢(qián)幣，多選用象牙、象骨、木材圖、銅等材料制作。象牙、象骨、木材等材料比較軟，雕刻出來(lái)的樣錢(qián)與銅質(zhì)樣錢(qián)差異較大。銅質(zhì)樣錢(qián)與雕母工藝形制稍有差異，雕刻技法基本一樣，雕刻細(xì)節(jié)不同，銅質(zhì)樣錢(qián)的錢(qián)肉和錢(qián)郭內(nèi)側(cè)非常平，而且刀痕基本化盡，雕刻工藝精湛，雖費(fèi)工費(fèi)力但十分美觀，雕母的錢(qián)肉有平坦和隆起兩種，走刀稍粗，尤其是光緒朝雕母。雕母的文字、內(nèi)郭的根部有溝槽，其目的是為使鑄造的錢(qián)幣更具立體感，盡量避免粘連現(xiàn)象。銅質(zhì)樣錢(qián)的穿口獨(dú)具特色，大多數(shù)銅質(zhì)樣錢(qián)穿口的四個(gè)角基本成直角，穿口內(nèi)沒(méi)有拔模斜面，而且穿口四邊都比較厚，部分銅質(zhì)樣錢(qián)穿口修有拔模斜面，并且試鑄了一些試鑄樣錢(qián)，這類錢(qián)穿口的拔模斜面刀工細(xì)膩，拔模斜面平整光潔，部分銅質(zhì)樣錢(qián)的穿口僅初步加工，加工后的穿角呈階梯狀，這種穿口的狀態(tài)在普通雕母中極為難見(jiàn)。

實(shí)際鑄錢(qián)時(shí)每鑄新錢(qián)前要用銅或錫、鉛塊等直接雕刻祖錢(qián)雕母，雕母錢(qián)文精美，字口深峻，每個(gè)字的筆畫(huà)都非常清晰，從細(xì)部看還保有手工雕刻的痕跡，鑄錢(qián)時(shí)用祖錢(qián)作模，翻鑄母錢(qián)。

由于清朝國(guó)力的變遷、技法的變化，鑄錢(qián)工藝也相應(yīng)改變，因此各個(gè)時(shí)期的雕母工藝也有區(qū)別，甚至有時(shí)鑄錢(qián)用一時(shí)一地權(quán)宜之法。順治朝的鑄造工藝比較復(fù)雜，多種技法并用，錢(qián)范制造這個(gè)環(huán)節(jié)由于缺乏史料記載，現(xiàn)存的翻砂母錢(qián)又極其稀少，順治朝的鑄錢(qián)工藝有待進(jìn)一步考證。康熙朝的鑄錢(qián)工藝沒(méi)有順治時(shí)期復(fù)雜，并有開(kāi)門(mén)的康熙母錢(qián)存世，但康熙時(shí)期有一部分版式的鑄幣不是采用雕母鑄造母錢(qián)工藝鑄造的，由于清初鑄幣管控制度嚴(yán)格，到代的順治和康熙雕母流出留存也十分罕見(jiàn)。清朝的鑄錢(qián)工藝到雍正時(shí)期趨于規(guī)范，從雍正制錢(qián)實(shí)物分析，大多數(shù)制錢(qián)都是由標(biāo)準(zhǔn)的雕母鑄造母錢(qián)，由母錢(qián)出錢(qián)模翻砂澆鑄而成。到清朝中期時(shí)鑄錢(qián)已經(jīng)大量采用母錢(qián)翻砂工藝，乾隆、嘉慶、道光朝的雕母的存世量較多。乾隆和嘉慶兩朝雕母形制接近，道光朝早期雕母和乾隆、嘉慶時(shí)期近似，錢(qián)肉平坦，中后期則錢(qián)肉隆起。咸豐朝雕母較復(fù)雜，小型、中型、大型雕母各有特點(diǎn)，各地方局雕母也有其地方特色。

咸豐中央局小平雕母錢(qián)肉隆起幅度最大，當(dāng)五和小型當(dāng)十雕母錢(qián)肉隆起的幅度較大，大型當(dāng)十雕母錢(qián)肉隆起不明顯，當(dāng)五十、當(dāng)百、當(dāng)五百、當(dāng)千雕母的錢(qián)肉隨著錢(qián)型增大，錢(qián)肉隆起的幅度越來(lái)越不明顯。咸豐朝物價(jià)飛漲，錢(qián)幣的銅質(zhì)不好，鑄造時(shí)液態(tài)金屬在錢(qián)范中的流動(dòng)性差，錢(qián)肉隆起的雕母可以增加錢(qián)范型腔內(nèi)的空間，有效優(yōu)化了金屬流動(dòng)性，降低了廢品率。大型錢(qián)具有一定的厚度，鑄造大型錢(qián)幣時(shí)不用過(guò)多考慮流動(dòng)性，所以大型錢(qián)幣雕母的錢(qián)肉不必大幅度隆起。咸豐朝寶泉局當(dāng)五十和當(dāng)百大錢(qián)中有一類錢(qián)地張不平，錢(qián)幣像是以木用刀刻得，粗獷而有肌理感，推測(cè)這類咸豐大錢(qián)的雕母是木質(zhì)材料雕刻。寶直局離京城較近，可能因技術(shù)交流，寶直局也有類似當(dāng)五十大錢(qián)，工藝特征一致，除此外，寶陜、寶川一些當(dāng)十錢(qián)有此種現(xiàn)象。祺祥年號(hào)僅存兩月多，祺祥錢(qián)雖鑄即停，行用錢(qián)已屬名譽(yù)品，雕母更是罕見(jiàn)，祺祥和同治兩朝雕母基本沿襲咸豐雕母的特征。

光緒錢(qián)早期雕母和同治雕母類似，中后期雕母文字頂部細(xì)，底部寬，錢(qián)肉刀工粗狂，可見(jiàn)走刀幅度較大，成品文字細(xì)瘦挺拔。絕大多數(shù)宣統(tǒng)錢(qián)雕母的文字風(fēng)格非常接近光緒后期雕母，同時(shí)錢(qián)肉趨于平坦，因此時(shí)的鑄幣直徑一般在兩厘米左右，而且此時(shí)機(jī)制幣占優(yōu)，澆鑄幣的數(shù)量大幅減少，對(duì)鑄錢(qián)速度要求不高，只要降低鑄錢(qián)速度即可以降低次品率。至于從乾隆朝出現(xiàn)的大制錢(qián)、宮錢(qián)大樣雕母的錢(qián)肉則均比較平坦。

雕母用于翻鑄母錢(qián)，清朝各朝母錢(qián)各有特征，目前為止公認(rèn)的順治錢(qián)母錢(qián)實(shí)物罕見(jiàn)，順治錢(qián)中有一種背“同”改范錢(qián)，即將崇禎錢(qián)改范鑄順治，“順治”兩字特別大，而“通寶”兩字較小，大小失衡，可能是將“崇禎通寶”挖去“崇禎”兩字，添“順治”兩字再鑄錢(qián)。這個(gè)挖字的過(guò)程在鑄錢(qián)的哪個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行比較重要，若挖去“崇禎”，添“順治”，鑄成錢(qián)模，以此錢(qián)模翻鑄母錢(qián)，再用母錢(qián)翻砂鑄大量子錢(qián)，則順治背同的母錢(qián)是存在的；若用“崇禎通寶”挖字后添“順治”，再用這種錢(qián)翻砂鑄錢(qián)，則嚴(yán)格地說(shuō)母錢(qián)不存在，但是第二種方法效率太低，不適宜鑄幣使用。與此類似，正常直徑的康熙錢(qián)母錢(qián)罕見(jiàn)，而公認(rèn)的康熙背“廣”母錢(qián)直徑均小，比起后期乾隆、嘉慶等錢(qián)的大型母錢(qián)，美觀程度較差，康熙錢(qián)除了這一種母錢(qián)公認(rèn)外，還有略有爭(zhēng)議的如寶昌、寶云等局母錢(qián)無(wú)論鑄造工藝、加工風(fēng)格、精整程度均已滿足工藝要求。雍正朝母錢(qián)得到公認(rèn)，雍正朝母錢(qián)以京局居多，地方局僅見(jiàn)寶晉、寶云、寶濟(jì)、寶武、寶蘇、寶浙等局母錢(qián)，均非常稀少。以品種而言，乾隆朝母錢(qián)種類較咸豐朝少，但以版式而言則不遑多讓。乾隆朝母錢(qián)京局占優(yōu)，早期少于中后期，早期母錢(qián)其形制與雍正錢(qián)接近，錢(qián)形稍薄、字較淺、直徑略大，乾隆朝地方局母錢(qián)數(shù)量遠(yuǎn)少于京局，多數(shù)局已有母錢(qián)發(fā)現(xiàn)，寶濟(jì)、寶黔、寶福、寶臺(tái)、寶桂等局尚待發(fā)掘，川局母錢(qián)發(fā)現(xiàn)較多。

乾隆時(shí)期開(kāi)始有了宮廷大制錢(qián)，乾隆宮錢(qián)母錢(qián)也多有發(fā)現(xiàn)。嘉慶、道光朝鑄幣量雖有減少，但母錢(qián)發(fā)現(xiàn)不少，其中京局較多，地方局母錢(qián)少于京局，以嘉慶朝為例，有寶直、寶晉、寶桂、寶昌、寶黔、寶陜、寶浙、寶武、寶川等局母錢(qián)可見(jiàn)，其中寶川局母錢(qián)相對(duì)較多，寶桂局母錢(qián)有部頒式和地方式兩種，寶桂局部頒母錢(qián)直徑多在二十七毫米以下，近年發(fā)現(xiàn)有特大型母錢(qián)，直徑達(dá)到了二十九毫米以上。

咸豐朝的母錢(qián)比較復(fù)雜，工藝、材質(zhì)都有特色，南方省如浙江鉛類軟金屬母錢(qián)用于鑄幣較為多見(jiàn)，當(dāng)十、平錢(qián)皆用。大此時(shí)的大錢(qián)母錢(qián)基本都是雙面修穿，平錢(qián)母錢(qián)的修法不盡相同，京局母錢(qián)多雙面修穿，寶泉局鐵錢(qián)的母錢(qián)有單面修穿、一面口大一面口小，寶河局鐵母雙面修穿，背面坡度大，修的時(shí)候留出四個(gè)小角。由于鑄錢(qián)成本高，同治朝大幅削減銅錢(qián)鑄造量，京局同治小平錢(qián)母錢(qián)非常罕見(jiàn)，在清朝中后期其稀少程度僅次于祺祥小平錢(qián)母錢(qián)。同治當(dāng)十錢(qián)母錢(qián)稍多，已發(fā)現(xiàn)的同治當(dāng)十錢(qián)母錢(qián)以源局最多。同治朝早期母錢(qián)整體風(fēng)格類似咸豐朝母錢(qián)。絕大多數(shù)光緒朝小平錢(qián)直徑較小，銅質(zhì)差，但光緒朝小平錢(qián)的鑄造量有所回升，京局的光緒小平錢(qián)母錢(qián)明顯多于同治母錢(qián)，是清朝中后期較多的母錢(qián)品種之一。早期京局光緒小平錢(qián)母錢(qián)直徑大，銅質(zhì)金黃，文字的風(fēng)格接近同治小平錢(qián)母錢(qián)。光緒當(dāng)十（拾）錢(qián)的情況雷同。比較而言，早期光緒小平錢(qián)母錢(qián)稀少，中后期定型后的光緒小平錢(qián)母錢(qián)錢(qián)緣明顯變窄，文字纖細(xì)。清朝光緒中央局和地方局小平母錢(qián)這一時(shí)期出現(xiàn)比較少見(jiàn)的四決穿修穿法，四決穿法與單面修穿面開(kāi)小決的修法不同，它是在雙面的四角分別用力向內(nèi)修整，四角修穿之前要先在穿內(nèi)打樁，穿內(nèi)平滑如鏡，修整后整體風(fēng)格粗獷。以這類方法修穿的母錢(qián)嘉慶朝便有，光緒朝較多。

清朝從乾隆朝始母錢(qián)制作工藝基本確定，絕大多數(shù)母錢(qián)的文字和錢(qián)肉保持原狀，不進(jìn)行二次加工，只有邊道和穿口加工，但清朝母錢(qián)也有極少母錢(qián)修磨錢(qián)肉，錢(qián)肉非常平坦，但文字沒(méi)有修刻，這類母錢(qián)往往極其精美，有可能是為了鑄造出精美的子錢(qián)以備上級(jí)機(jī)關(guān)檢查。可見(jiàn)乾隆朝宮廷大樣母錢(qián)有文字修刻的情況，這種現(xiàn)象極其罕見(jiàn)。咸豐當(dāng)十錢(qián)的母錢(qián)較特殊，不但錢(qián)肉有加刀現(xiàn)象，而且文字有加刀情況，一般的咸豐當(dāng)五十面值以上大錢(qián)的母錢(qián)文字處不加刀，但個(gè)別樣錢(qián)的錢(qián)肉有修平的情況。咸豐朝京局當(dāng)十鐵母和當(dāng)十母錢(qián)最特殊，許多當(dāng)十母錢(qián)都精修過(guò)錢(qián)肉，其中當(dāng)十鐵母修磨錢(qián)肉的情況多于銅母，因?yàn)樵跐茶T時(shí)液態(tài)鐵的流動(dòng)性差，如果錢(qián)模內(nèi)部不夠光潔容易產(chǎn)生鑄造瑕疵，所以修整常見(jiàn)。同時(shí)在缺少雕母、母錢(qián)的情況下有將質(zhì)量較好的母錢(qián)、子錢(qián)改作雕母、母錢(qián)的現(xiàn)象。

明清鑄幣工藝一脈相承，即使存在雕母刀法、鑄造程序與細(xì)節(jié)的微調(diào)，但工藝整體出入不大，明朝鑄幣量小，母樣類留存少見(jiàn)，要注意甄別鑄母后雕、新加刀等類錢(qián)幣，就是清朝翻砂鑄幣工藝早中晚期亦有不同之處，均屬正常。

以清錢(qián)為例，至少?gòu)挠骸⑶瑫r(shí)期開(kāi)始，戶部在規(guī)范各省錢(qián)局鑄幣會(huì)頒發(fā)部頒式錢(qián)，即一枚雕母、一枚母錢(qián)、一枚樣錢(qián)。

《欽定大清會(huì)典》中有相關(guān)部頒樣錢(qián)的記載，如“直省鼓鑄，順治元年（1644）定鑄成順治通寶樣錢(qián)，頒發(fā)河南、陜西兩省。直隸宣府、薊州，山東臨清，陜西延綏等鎮(zhèn)開(kāi)爐鼓鑄，令布政司總理，就近道官同知通判分管。”《欽定吏部處分則例》中記載：“各省錢(qián)局由部頒發(fā)樣錢(qián)照式鼓鑄，將鑄出錢(qián)文解部查驗(yàn)，其鼓鑄數(shù)目、動(dòng)存工本等項(xiàng)，按季造冊(cè)送部查復(fù)，如所鑄錢(qián)文與部頒式樣不符，或樣錢(qián)已頒到省，不即照式鑄造者，經(jīng)管官俱罰俸一年。”

樣錢(qián)除了下發(fā)的部頒樣錢(qián)外，還有各局恭呈的進(jìn)呈樣錢(qián)。《制錢(qián)通考》中記錄有嘉慶時(shí)期關(guān)于進(jìn)呈樣錢(qián)的上諭：“諭旨，從前各省局鑄錢(qián)文，局員等任聽(tīng)舞弊，偷減斤兩，多摻鉛錫，以至質(zhì)地脆薄、減小、模糊。今開(kāi)爐鼓鑄新錢(qián)，自應(yīng)按照部頒式樣銅六、鉛四配鑄，方可肅清圜法。該局所進(jìn)新錢(qián)，系屬進(jìn)呈錢(qián)樣，自當(dāng)合式。但恐各卯鑄出錢(qián)文不能如進(jìn)呈錢(qián)式一律圓整，又有偷減輕小之弊。嗣后除進(jìn)呈樣錢(qián)外，于每年十二月仍將所鑄新錢(qián)封十文，于封印前送交軍機(jī)處核查。”[30]以乾、嘉時(shí)期為例，當(dāng)時(shí)寶泉局留存的各省錢(qián)局進(jìn)呈樣錢(qián)總體保持在六千枚左右。進(jìn)呈樣錢(qián)又可分三批，一批交與戶部寶泉局留檔審驗(yàn)，放置于寶泉局衙署；一批交與軍機(jī)處供皇家審驗(yàn)，放置于宮內(nèi)；一批放置于圓明園、承德避暑山莊等處，裝訂成國(guó)寶萬(wàn)年冊(cè)，供皇家品賞。

樣錢(qián)很少修穿，部頒樣錢(qián)基本不修穿，鑄錢(qián)局自用樣錢(qián)也很少動(dòng)穿孔，即使有也是輕微調(diào)整，例如光緒樣錢(qián)有從穿口四角出發(fā)簡(jiǎn)單剔除流渣的現(xiàn)象。

中國(guó)從宮廷到民間都有使用花錢(qián)的習(xí)慣，宮廷用的花錢(qián)歸為宮錢(qián)，例如清朝“天下太平”錢(qián)宮廷、民間皆可使用，宮廷所用即為宮錢(qián)，民間所用即為普通花錢(qián)，二者其實(shí)工藝有區(qū)別。

宮錢(qián)由雕母直翻，鑄造級(jí)別同母錢(qián)，銅質(zhì)也與母錢(qián)基本一樣，但加工工藝與母錢(qián)不同，宮錢(qián)的邊道為方邊，穿口基本不做精修，由于邊道打磨為方邊，因此宮錢(qián)的直徑略小于同版母錢(qián)。宮錢(qián)和宮廷題材花錢(qián)的母錢(qián)厚度基本一樣，這種花錢(qián)母錢(qián)以雕母直翻，鑄造級(jí)別與宮錢(qián)同級(jí)，銅質(zhì)與宮錢(qián)基本一樣，但后期加工工藝與宮錢(qián)不同，絕大多數(shù)此類母錢(qián)的邊道為半圓或角狀，穿口精修斜面，由于邊道沒(méi)有修平，因此母錢(qián)的直徑略大于同版宮錢(qián)。宮廷題材的花錢(qián)由花錢(qián)母錢(qián)制模鑄造，級(jí)別為子錢(qián)，銅質(zhì)與同期行用制錢(qián)相差不大或略好于行用制錢(qián)，穿口和邊道不作精修，錢(qián)幣表面有初級(jí)打磨，厚度小于宮錢(qián)和宮廷題材花錢(qián)母錢(qián)。

注釋：

[1]楊槐：《北魏永安五銖砂型鑄造的一條歷史記載》，《中國(guó)錢(qián)幣》2014年3月。

[2]［元］，脫脫等：《宋史》卷一百六十二，《志》第一百一十五，中華書(shū)局，1985年6月，第4393頁(yè)。

[3]《欽定皇朝文獻(xiàn)通考》（四庫(kù)本）卷十六，《錢(qián)幣考》（四）。

[4]《欽定皇朝文獻(xiàn)通考》（四庫(kù)本）卷十六，《錢(qián)幣考》（四）。

[5]［宋］，宋應(yīng)星著，楊維增譯：《天工開(kāi)物》冶鑄第八卷，中華書(shū)局，2021年5月，第243頁(yè)。

[6]［宋］，宋應(yīng)星著，楊維增譯：《天工開(kāi)物》冶鑄第八卷，中華書(shū)局，2021年5月，第243頁(yè)。

[7]［宋］，宋應(yīng)星著，楊維增譯：《天工開(kāi)物》冶鑄第八卷，中華書(shū)局，2021年5月，第243頁(yè)。

[8]［宋］，宋應(yīng)星著，楊維增譯：《天工開(kāi)物》冶鑄第八卷，中華書(shū)局，2021年5月，第243頁(yè)。

[9]［宋］，宋應(yīng)星著，楊維增譯：《天工開(kāi)物》冶鑄第八卷，中華書(shū)局，2021年5月，第243頁(yè)。

[10]［宋］，宋應(yīng)星著，楊維增譯：《天工開(kāi)物》冶鑄第八卷，中華書(shū)局，2021年5月，第244頁(yè)。

[11]［宋］，宋應(yīng)星著，楊維增譯：《天工開(kāi)物》冶鑄第八卷，中華書(shū)局，2021年5月，第244頁(yè)。

[12]［宋］，宋應(yīng)星著，楊維增譯：《天工開(kāi)物》冶鑄第八卷，中華書(shū)局，2021年5月，第244頁(yè)。

[13]［宋］，宋應(yīng)星著，楊維增譯：《天工開(kāi)物》冶鑄第八卷，中華書(shū)局，2021年5月，第244頁(yè)。

[14]汪有民：《淺談翻砂鑄錢(qián)中的磨錢(qián)工藝》，《江蘇錢(qián)幣》2008年第4期。

[15]傅玉璋等：《明實(shí)錄》，《武宗》，上海書(shū)店出版社，2018年7月。

[16]［明］，潘季馴：《條議錢(qián)法疏》。

[17]［明］，潘季馴：《潘司空奏疏》，《欽定四庫(kù)全書(shū)》史部六。

[18]［清］，陳夢(mèng)雷《欽定古今圖書(shū)集成.經(jīng)濟(jì)匯編.食貨典》卷三百五十七，錢(qián)鈔部總論三《古今治平略二〈明朝錢(qián)幣〉》

[19]［清］，陳夢(mèng)雷《欽定古今圖書(shū)集成.經(jīng)濟(jì)匯編.食貨典》卷三百五十七，錢(qián)鈔部總論三《古今治平略二〈明朝錢(qián)幣〉》

[20]［清］，陳夢(mèng)雷《欽定古今圖書(shū)集成.經(jīng)濟(jì)匯編.食貨典》卷三百五十七，錢(qián)鈔部總論三《古今治平略二〈明朝錢(qián)幣〉》

[21]金磚：又稱御窯金磚，是中國(guó)傳統(tǒng)窯磚燒制業(yè)中的珍品，古時(shí)專供宮殿等重要建筑使用的一種高質(zhì)量的鋪地方磚。因其質(zhì)地堅(jiān)細(xì)，敲之若金屬般鏗然有聲，故名金磚。

[22]李國(guó)榮、宋玲平：《清宮金磚檔案》，故宮出版社，2010年10月。

[23]［清］，《左司筆記》卷六，錢(qián)法，清鈔本。

[24]李國(guó)榮、宋玲平：《清宮金磚檔案》，故宮出版社，2010年10月，第156頁(yè)。

[25]李國(guó)榮、宋玲平：《清宮金磚檔案》，故宮出版社，2010年10月，第536頁(yè)。

[26]工部咨文：《為翻印錢(qián)模金磚損壞不敷應(yīng)用增添致工部錢(qián)法堂》，光緒十九年七月二十九日。

[27]［清］，王慶云：《石渠余紀(jì)》卷5，《鑄大錢(qián)說(shuō)帖》，北京古籍出版社，1985年，第210頁(yè)。

[28]張仲炘、楊承禧等：《湖北通志》卷52《經(jīng)政十·錢(qián)法》，京華書(shū)局，1967年，第1238頁(yè)。

[29]張仲炘、楊承禧等：《湖北通志》卷52《經(jīng)政十·錢(qián)法》，京華書(shū)局，1967年，第1238頁(yè)。

[30]［清］，唐與昆：《制錢(qián)通考》錢(qián)幣四，中央民族大學(xué)出版社，1994年2月。

古泉文庫(kù)系列叢書(shū)

●古泉文庫(kù)成立宣言

●第一種《壽泉集拓》

●第二種《古泉大全》

●第三種《足齋泉拓》

●第四種《古泉雜志》

●第五種《絲路創(chuàng)會(huì)精品集拓》

●第六種《海上絲綢之路古國(guó)錢(qián)幣要覽 》

●第七種《沐園百廿泉拓》

●第八種《沐園日記》

●第九種《故宮清錢(qián)譜》

●第十種《山陰道上集》

●第十一種《戴門(mén)弟子藏泉選》

●第十二種《董遹錢(qián)譜》

●第十三種《開(kāi)元通寶精品集拓 》

●第十四種《衡門(mén)百泉拓存》

●第十五種《中日友好泉友交流紀(jì)念泉譜》

●第十六種《首屆元明錢(qián)幣研討會(huì)紀(jì)念拓集》

●第十七種《西夏錢(qián)幣集》

●第十八種《朝鮮王朝古錢(qián)譜》

●第十九種《越南歷史古錢(qián)》中文版

●第二十種《金匱論古合刊·金石編》

●第廿一種《昭和泉譜》中文版（即將面世）

●第廿二種《中國(guó)甘寧青金銀錠》

●第廿三種《益泉齋藏泉》

●第廿四種《思古樓泉集·唐錢(qián)圖錄》

●第廿五種《新訂乾元重寶錢(qián)譜》

●第廿六種《讀史譚泉文存 中國(guó)歷代古錢(qián)幣精品輯要》

●第廿七種《中國(guó)貨貝圖集》

●第廿八種《清代四川州縣銀錠略考》

●第廿九種《天壤閣雜記·王懿榮泉拓精選》

●第三十種《梁五銖?fù)练秷D說(shuō)》

●第卅一種《幣緣堂館藏精品圖鑒》全五卷

●第卅二種《戶部鐵錢(qián)局錢(qián)法章程》

●第卅三種《鑄錢(qián)述略》

●第卅四種《中國(guó)近代貨幣集拓》

●第卅五種《丁氏古泉叢書(shū)》十五種

●第卅六種《觀云軒藏泉》

●第卅七種《清錢(qián)編年譜》中文版

●第卅八種《先秦貨幣匯編》

●第卅九種《新編華夏古泉圖錄》

●第卌種《輯古泉從一》

●第卌一種《珍泉集拓》

古泉文庫(kù)出品書(shū)目 《讀泉記》||《無(wú)為七秩壽泉集拓》||《淳豐堂七旬壽泉集拓》||《百福堂七十自選集》（原拓本）||《館藏錢(qián)幣圖錄》江西農(nóng)商銀行錢(qián)幣博物館||《平冠集》||《龍泉齋七秩善泉拓集》||《傳承與革新》泉幣研究的探索與實(shí)踐||《三國(guó)兩晉南北朝隋錢(qián)幣圖述》||《福善先生耄耋輯拓》||《戎畋松七秩壽泉集拓》||《戎畋松七十自選集》（原拓本）||《話說(shuō)青蚨》||《聽(tīng)泉·咸豐大錢(qián)蠡測(cè)》||《清代牙雕呈部樣錢(qián)》原拓本||《豐齋四十泉拓》||《儲(chǔ)建國(guó) 錢(qián)卓?jī)晌坦畔廴亍穦|《杜維善先生追思泉集》