導語

“直來直去損人丁”，這是古時候流傳下來的俗語，實際上是從房屋設計方面的一個禁忌延伸出來的。

古人在家居布置上比較忌諱直門，因為直進去才叫“直來直去”，這樣一來會導致人丁散落、財氣不聚，而且還容易招惹外界的煞氣。

所以古人就將院落里的幾個房間用屏風隔開，形成一個個小的生活空間，這樣既可以遮擋外人盯視，也能在室內環境上營造出一種曲折迂回的感受。

在現代家居中，裝飾效果炫麗、做到空間隔斷作用的屏風依然是比較受歡迎的一種室內家具，尤其客廳作為招待客人的主要空間，更是常見的放置地點。

那客廳放屏風，不僅僅是為了遮擋別人的眼睛，而是因為這樣可以更好地調節氣流?

風水原因。

自古以來“風”就是一個文化象征。

古代人不分晝夜、四季寒熱勞作維生，在空曠的大自然中，風就是時刻刺激著人們身體的一種外界介質，影響著人們的健康。

因此人們會了解風的重要性，并在此基礎上進行文化衍生，形成了未來“氣”這個元素。

可以說氣是風能帶給周圍事物整體變化的體現標志，自然風將大自然里的萬物能帶往各處，而之后氣更將生活中完全看不見但又有人體和周遭環境間產生影響的事物帶往生活的每一個角落。

在這樣的理論背景下，比如“風水”這個詞也誕生出來。

人們認為自己在生活中接收到各個方面的風能和氣，決定了自身環境和自身事物之中的好壞得失，所以人們就希望通過研究自己的活動軌跡與周圍事物之間的氣，再將相關氣調配出更好的搭配模式，來達到更好地讓風將能帶回來的效果。

這也就是古代有了陰宅風水、陽宅風水一說。

因此中國古代各個時期都有人去探索室內布置對氣流流動的影響效果，通過累積出來的經驗，中國傳統文化中總結了一些諸如“門不直對”、“廳堂有彎”等禁忌，以此來方便人們創作出更有利于居住環境的最佳布置結果。

而如今這也成為了中國傳統文化中的一種玩味有趣、有特殊意義的文化，也被各種影視文藝作品加以表現和演繹，令人覺得引人入勝。

因此，在客廳中放置屏風其實是因為屏風可以更好地將氣流調節到一個適合居住者狀態最和諧舒適的狀態。

美國著名物理學家霍金在他的著作《時間簡史》中提到過，萬物都有一種能量，這種能量在彼此之間相互作用時產生變化，因此例如人的心情、人的精神狀態以及人的身體健康，都與身體里不同種類的能量交互相關。

其中最重要的因素就是空氣，空氣中的能量電子狀態直接與我們的情緒或心理狀態相關聯，因此一些時刻處于對外不斷發射收縮能量的狀態時就形成了特別的電場，這種電場對空氣的折射影響直接作用于人的精神和身體狀態。

這就是為什么莊園庭院中的一片綠樹都能讓你覺得心情寧靜舒適，而工業化時代中的高樓大廈密集地聳立著，但人卻因為其中的壓迫感變得焦躁不安。

客廳作為接受家人和外人接踵而至進行交流互動的重要空間，會有很多人甚至事物同時存在，也就會有很多人的能量狀態產生交互。

因此時不時用一些曲折形式的用品來調節下這些氣體各自狀態，更有效地讓它們為彼此帶來良性刺激，而不讓它們做反效果，顯得客廳空間壓抑窒悶，這樣不僅客廳顯得沉悶，而且還容易影響家中家庭成員身心健康。

因此傳統上，在中國家庭中，在客廳擺放屏風也是一種好意表達，更是一種對自己親友之心惺惺相惜尊重關懷體現在生活中的重要文化體現。

客廳屏風圖案。

既然客廳放屏風是為了調節氣流，那作為裝飾物的屏風所呈現出有什么樣樣式、圖案，不就成為了可以設計出來的一項內容嗎?

當然可以。

中國傳統文化中有一種視觀念叫做“興福”。

“興福是一個特殊化合詞，前半部分“興福”中的“興”本義為事業、經濟，后半部分“興福”中的“福”，即代表好運、吉祥。

“興福”的組合結果是事業興盛、幸福平安。

可以說每個中華民族的人都在生活中持久地體現著這種理念和想法，我們都希望自己的生活不是一潭死水，而是繼續變得越來越好的充實過程。

因此中國民間工匠就將這種理念完全融入到了各種制造活動中，這也就是為什么中國古典家具室內用品等樣式都這樣有特色。

為了表達還更加完整，中國工匠們將各種圖案進行組合和設計，讓它們既能原封不動地表現出自己本身意義，還可以在化合之后繼續展現新的一層意義。

這就是“祥云”，“山水”、“動物”這樣的組合體。

系列觀念主義的完美說明。

“動物與植物”的組合體，比如九魚圖、孔雀圖、梅鶴圖等等，又完全切合中國吃魚代表年年有余、孔雀寓意姻緣美滿以及梅花與鶴組合代表高雅生活追求等理念而生。

同樣地，植物與植物之間也有這樣設計組合而成的代表不同意義，同時又共同表述其他新意的植物樣式，他們有各種花卉，有芳草等等。

這就是為什么中國傳統設計中有這么豐富多樣又充滿美觀性的觀念與樣式。

我們以此為靈感，可以在屏風上放置一些適合客廳空間中原始“興福觀念”的圖案。

其中有一張叫做牡丹九魚圖的藝術設計，它是在中國花朵牡丹寓意富貴和魚組成部分寓意年年有余之后，在更進一步展示主題之后又加入了其他重要元素，比如水波、山石等。

這些第二重要素不僅強調了畫面主旨，還起到了很好地裝飾作用，使得整個作品變得更加完整，更加美觀，更加完美了住宅主人所寄托在其上的祝愿，將它們充分實現了出來。

各種九魚圖組合設計都是適合擺放在中國傳統客廳屏風上品位代表金錢或者財富意思偏多，因此這種圖案非常適合放置在大門口或者偏中間的位置，比如左側經常藏著一些儲物物品的位置。

另一種叫做瑞鶴圖的作品則是一個中國古典名作。

昂揚起身翱翔于藍天中的三只仙鶴將觀者想象力帶入到了浩瀚無垠的天空中，讓他們從九天上俯瞰萬里山河時感受到了無上榮光與高雅境界，讓他們不僅眼睛大快朵頤心情愉悅，而且整個身心狀態都因此變得積極樂觀向上起來。

最后還有一類設計被稱為山水題材，一些國畫大師從山水畫中抽取出美學精華和文化意思，通過調整構圖元素組合成各種樣式，從而形成了一個專門代表招財進寶，進而表達幸福平安之類寓意的創作體系。

這些作品常常是素色調為主，不喧賓奪主，讓它們成為居室空間自然的一部分，從而借助主人閑暇欣賞它們讓自己獲得能夠被石頭山脈和江河水所包圍保護，引發擁有自然之氣概觀體驗進而滿足為自然所神秘吸引和享受帶來美好的感受。

屏風的重要性。

由此可見，在中國傳統文化中，屏風作為居室空間中的一種常見裝飾型元素，它的重要性體現在好幾個層面上。

首先第一大層面是好意表達，是居住者對親友關系的一種尊重體現絕不會因為別人進來的時候通往客廳沒有直接視線就減少體現價值和重要性。

第二大層面就是氣流調節和舒適感提升，從而使身心健康狀況保持絕佳，狀態能量積極正向頻發。

第三大層面則是裝飾重要性，其中擁有一套中國古典繪畫作品構成的屏風，無論你是誰，都能夠找到自己的經濟背景與審美喜好對應其上的相關作品，因此這樣的作品不僅表達興趣，還同時凸顯如何時尚品位表達自己精神世界的方法。

另外，在中國家居設計理念中，屏風不僅僅是一種家具，它還有著其他很多重要作用，比如隔離空間、構建大型家居環境等，它靈活于空間之中，是幫助創造優質生活的重要功能性物件。

在未來科技快速發展的時代，我們還可以把智能等科技元素生動地融入到家居元素設計中，讓元素不是死板靜態，而是具有生命運動甚至反饋能力。

結語

綜上所述，“直來直去損人丁”的風水背景主要是說當宿舍元素在曲折阻隔狀態下時，氣會變得更加舒暢，而放置屏障可以打斷直對線，從而讓氣流生成或者減緩。這一觀點在中國傳統文化中具有積極意義，并通過各種設計體驗表現出重要地位。