鄭潔

注意：本文適合已經(jīng)看過(guò)電影的讀者。

打著獵奇心思的看客們肯定要失望了，正在上映的《奇門(mén)遁甲》這部電影里的“奇門(mén)遁甲”距離真實(shí)的奇門(mén)遁甲非常遙遠(yuǎn)。

“遁”走的是大好題材

奇門(mén)遁甲，“奇”是指天干乙、丙、丁，“門(mén)”指“八門(mén)”中三吉門(mén)“開(kāi)、休、生”，“遁”是指隱匿，“遁甲”就是將“甲”隱去的意思。作為讖緯神學(xué)中的一支，奇門(mén)遁甲也起源于《周易》和河圖洛書(shū)文化體系，太乙式、六壬式位列北宋司天臺(tái)天文生必修“三式”科目，都是通過(guò)式盤(pán)，以天干地支、五行生克的時(shí)空體系來(lái)預(yù)測(cè)吉兇。片中的奇門(mén)遁甲可占卜醫(yī)筮、鉆天遁地、降妖除魔，而目前的奇門(mén)遁甲最多占占麻將吉兇，看看風(fēng)水桃花。

雖說(shuō)奇門(mén)遁甲并無(wú)片中那般神奇，但是作為古代中國(guó)軍事、氣象、術(shù)數(shù)文化思想的精粹集錄，奇門(mén)遁甲這一上古秘術(shù)其實(shí)大有文章可作。只是片中出現(xiàn)的與之相關(guān)的元素實(shí)在是少之又少。電影中的確出現(xiàn)過(guò)一些有關(guān)奇門(mén)遁甲的術(shù)語(yǔ)，比如傷門(mén)、值符、青龍等，但這些與重要?jiǎng)∏橄嚓P(guān)的知識(shí)點(diǎn)都一閃而過(guò)，沒(méi)有出現(xiàn)相關(guān)解釋。霧隱門(mén)二師兄通過(guò)奇門(mén)遁甲來(lái)確定方位，最后周冬雨還開(kāi)啟了遁甲之力等對(duì)奇門(mén)遁甲的“荒謬”呈現(xiàn)也更讓觀眾大呼不解。

片中出現(xiàn)的與“奇門(mén)遁甲”相關(guān)的元素不僅沒(méi)有厘清片名和劇情的關(guān)系，反而使劇情邏輯玄上加玄，使得影片更加復(fù)雜難懂，讓觀眾看完影片仍弄不清楚奇門(mén)遁甲與的影片的關(guān)系。

當(dāng)然，不能指望一部科幻商業(yè)片傳播東方術(shù)法文化，但當(dāng)奇門(mén)遁甲成為一個(gè)徹頭徹尾的噱頭浮在影片表層，這確實(shí)是電影主旨的一種失敗。最可惜的是，東方術(shù)法這個(gè)目前市場(chǎng)上不常見(jiàn)的題材，就這樣被白白浪費(fèi)了。

港式武俠已經(jīng)走遠(yuǎn)

整個(gè)影片的重點(diǎn)都放在視覺(jué)效果，故事還看得出老港片的梗概，但港味并不重，情節(jié)邏輯、人物形象和情感關(guān)系都非常虛弱，有網(wǎng)友說(shuō)觀影體驗(yàn)相當(dāng)于看了“兩個(gè)小時(shí)的頁(yè)游動(dòng)畫(huà)”。

影片整體敘事節(jié)奏很快，線索卻比較混亂，劇情走向也有些突兀。影片開(kāi)場(chǎng)就是霧隱門(mén)尋找掌門(mén)，但并沒(méi)有交代尋找掌門(mén)的緣由。接著，不知來(lái)處的赤目白虎二妖人突然重生，于是影片線索變成了六大門(mén)派一起尋寶，注意，此處也不是很清楚為何要尋寶。最后，他們找到了同樣不知來(lái)處的妖人掌門(mén)小圓，小圓為了救一路排擠她的霧隱門(mén)人犧牲，但霧隱眾人不敵二妖人，小圓遂復(fù)活與其他妖人空中作戰(zhàn)，輕松戰(zhàn)勝妖人，滿屏病毒炸開(kāi)、原子彈爆裂、蘑菇云騰起，影片結(jié)束。

除了幾近崩壞的劇情走向以外，影片中世界觀不清晰，人物形象和感情關(guān)系也十分生硬。人物性格沒(méi)有鋪墊，感情戲也既不流暢也不完整，致使影片中人物的行為難以理解。例如影片開(kāi)頭刀宜長(zhǎng)忽然冒生命危險(xiǎn)救鐵蜻蜓，小圓對(duì)二師兄因?yàn)橐粋€(gè)抱抱而產(chǎn)生的依戀，以及最后生死之際二師兄對(duì)鐵蜻蜓突然深情又不失尷尬地表白。

整個(gè)影片中，周冬雨飾演的少女小圓，這個(gè)來(lái)龍去脈一概不知、是人是妖也不清楚的霧隱門(mén)掌門(mén)人，反而是性格特征最明顯的。二師兄找到小圓，小圓便告訴二師兄自己已失憶，二師兄稍微關(guān)心兩句她就打算跟二師兄走，自此，深諳套路的觀眾就已經(jīng)知道這個(gè)少女缺少關(guān)愛(ài)、渴望理解、為此不惜無(wú)私奉獻(xiàn)。之后小圓冒著生命危險(xiǎn)也要幫素昧平生的刀宜長(zhǎng)復(fù)原手足，寧死也要保護(hù)待她苛刻的霧隱門(mén)人……對(duì)于一個(gè)渴望關(guān)愛(ài)的少女來(lái)說(shuō)，她的作為都變得自然而然。小圓這個(gè)人物不是影片塑造成型，而是借助觀眾的預(yù)設(shè)立起來(lái)。

同樣，赤目、白虎兩個(gè)最重要的反派角色，但影片中關(guān)于他們是誰(shuí)、從哪里來(lái)、到哪里去的問(wèn)題，以及他們意圖毀滅世界的動(dòng)機(jī)，幾乎都沒(méi)有交代。沒(méi)有作惡背景，沒(méi)有人物性格，觀眾在情感上難以對(duì)反派產(chǎn)生仇恨，正邪兩方的對(duì)抗變成名不正言不順的大亂斗，失去了意義。更何況，在影片最后，萬(wàn)眾期待的戰(zhàn)斗幾乎沒(méi)有霧隱門(mén)人的參與，變成了特效怪獸之間的斗爭(zhēng)。對(duì)比動(dòng)作戲時(shí)長(zhǎng)，妖與妖打斗效率明顯高很多，也許徐克他們也是為了影片節(jié)奏考慮。

監(jiān)制徐克在采訪中說(shuō)：“江湖還是那個(gè)江湖，只是人心變了?！比诵目赡艽_實(shí)變了，但江湖也不是那個(gè)江湖了?！缎Π两畺|方不敗》中并未將人物的前生后世交代得一清二楚，但它營(yíng)造的武俠世界是站得住腳的，觀眾完全可以從導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)的驚鴻一瞥中摸清故事的起承轉(zhuǎn)合，也能理解那個(gè)世界中的道義規(guī)矩和兒女情長(zhǎng)。反觀《奇門(mén)遁甲》，人物、劇情很難成立，影片邏輯和價(jià)值觀無(wú)法取信于觀眾。說(shuō)是奇幻武俠電影，但整部影片最接近武俠片的時(shí)刻，就是章回體字幕出現(xiàn)那一瞬了。

當(dāng)年，徐克的武俠片銳意創(chuàng)新，《新蜀山劍俠》、《笑傲江湖之東方不敗》、《新龍門(mén)客?！?、《黃飛鴻》……每部作品不僅都成為經(jīng)典，而且都成為一個(gè)類(lèi)型。本片導(dǎo)演袁和平是徐克等名導(dǎo)的老搭檔，《黃飛鴻》、《臥虎藏龍》、《黑客帝國(guó)》、《殺死比爾》……那時(shí)候的頂尖動(dòng)作片不請(qǐng)?jiān)藸斪鰟?dòng)作指導(dǎo)似乎就鎮(zhèn)不住場(chǎng)。

然而仔細(xì)一想，這樣的兩個(gè)人制作了這樣一部電影，更讓人不勝唏噓。

徐克版的超級(jí)英雄大片

話說(shuō)回來(lái)，不摳邏輯和細(xì)節(jié)的話，影片的主線非常清晰——正義者為拯救天下，與大反派決一死戰(zhàn)的故事。多么熟悉的故事內(nèi)核，與《超人》、《X戰(zhàn)警》、《正義聯(lián)盟》、《復(fù)仇者聯(lián)盟》可謂異曲同工。

將這部電影當(dāng)做一部商業(yè)科幻動(dòng)作大片來(lái)看，特效、畫(huà)面總體來(lái)說(shuō)是不錯(cuò)的，色彩頗具徐老怪的風(fēng)格，明艷又不刺眼，當(dāng)二師兄用幾十把黃傘躲避青色水龍襲擊的時(shí)，那中瀟灑飄逸真是徐克獨(dú)家。

特效造型方面，西方色彩明顯，但也獨(dú)有匠心，白虎的造型很多元，看得出蝙蝠俠和超人的影子。赤目的造型別具匠心，一團(tuán)飄逸的紅色毛線外加幾對(duì)毛線翅膀，與《哈利·波特》中的金色飛賊很相似，喜慶中略帶萌感，出場(chǎng)時(shí)沒(méi)想到它是大boss之一。兩位妖人都自帶鋼鐵機(jī)械音，這也跟《變形金剛》等好萊塢大片中的反派異曲同工。

徐克否認(rèn)了取材于西方超級(jí)英雄大片，認(rèn)為是反而是“好萊塢模仿了我們”，但在世界電影產(chǎn)業(yè)的內(nèi)容敘事、價(jià)值取向、受眾群體仍以西方為標(biāo)準(zhǔn)的當(dāng)今，《奇門(mén)遁甲》的造型、特效和主線敘事，讓觀眾很難不將其看作是借著東方術(shù)法外殼的好萊塢式超級(jí)英雄片。

組團(tuán)打怪的大片有很多，大家就看個(gè)樂(lè)呵就也就不深究，但徐克不一樣，他代表著國(guó)人心中未曾逝去的那個(gè)重道義、真性情的江湖，勉強(qiáng)看得的爆米花電影打上徐克的標(biāo)簽就說(shuō)不過(guò)去了，滿懷期待之下，落差更加明顯。

時(shí)代在變遷，市場(chǎng)在變化，江湖兒女日漸少。有那么一瞬，客棧中打斗的場(chǎng)景讓我想起《新龍門(mén)客棧》，但是這個(gè)客棧中不再有綱常道義，刀光劍影、聲色情迷。青蛇在遁入山門(mén)修煉時(shí)說(shuō)“我還會(huì)回來(lái)的”，也許對(duì)于徐克袁和平來(lái)說(shuō)，他們也需要這樣一個(gè)真正回歸的時(shí)刻。

本期編輯 彭煒軒